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《无镜之景》孙彦初作品展

来源:谢画廊       作者:王溪       责编:张双双       2019-11-18

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展览名称:《无镜之景》孙彦初作品展

展期时间:2019.11.17-2020.02.29

策展人:谢嘉祺、王溪

地点:謝画廊

长沙市岳麓区潇湘南路387号谢子龙影像艺术馆4楼

在昏暗的暗房安全灯下,凭着光的反射,彦初摸索着,进行他的艺术创作:依稀确定笔迹,将透明的显影液,凭着“感觉”画在纸面,一气呵成,再开启照明灯控制曝光,将相纸迅速显影、定影……

彦初的灵感,来源于六年前,一次暗房工作的“失误”,无心蘸上的显影液在曝了光的相纸上留下像墨一样的痕迹。于是,显影液+定影液成了用来书写或涂绘的“墨汁”,《显影绘》一发而不可收。

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《今晚的月亮》,99.6x150.5cm

明胶卤化银,独版,2019

©孙彦初

约翰伯格先生在他的著作《看》中描述:“人们有一种普遍的观念,认为一个人若是对视觉有兴趣,那他的兴趣就必会或多或少地局限于处理视觉的技巧。”

被认定为“摄影家”的孙彦初,其系列作品,一直引领着话题与争议,从《虚构集》开始,他将线条与色彩,“篡改”在一百多张八十年代的中国老照片上,探寻着摄影和绘画之间的“灰色地带”。风格的巨大变化,在于规模,量变让彦初的创作产生质变。

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《冬之景之三》,45.5x50.6cm

明胶卤化银,独版,2019

©孙彦初

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《芦江夜雨》,30.4x40.3cm

明胶卤化银,独版,2019

©孙彦初

关于《显影绘》的讨论,无非针对摄影与绘画的千丝万缕:如何?何种程度?何种名义?但无论“学术”或“形式”,都不适宜将绘画与摄影“对比”,因为孰重孰轻,无法断定。而由“景”至“致”,却可看出:两者互相为用,相互支持。

彦初自幼受传统艺术熏陶,喜欢书法、国画。《显影绘》取法于国画之法:“山水中用笔法,谓之筋骨相连。有笔有墨之分:用描处,糊突其笔,谓之有墨;水笔不动描法,谓之有笔。此画家紧要处,山石树木皆用此。” 而这D72显影液的透明“墨汁”,更凸显其特别。《显影绘》融入当下,投射于木、水、山、石之上,再依据臆想,逐一建构。

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《河畔之秋》,138x100cm

明胶卤化银,独版,2019

©孙彦初

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《静物》,50.7x61cm

明胶卤化银,独版,2018

©孙彦初

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《猫头鹰》,30.4x40.3cm

明胶卤化银,独版,2019

©孙彦初

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《幼鹿鸣》,20.8x15.9cm

明胶卤化银,独版,2019

©孙彦初

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《闪电之四》,50.7x61cm

明胶卤化银,独版,2019

©孙彦初

回归摄影,彦初走的是传统的反面:“无镜头主义”,“臆想”在相纸上光绘呈现,给予我们全新的观看体验。1840年代,福克斯.塔尔伯特爵士将植物放在盐纸相纸之上,直接曝光,以此得像。”接触印相法”的影响至深,直到1930年代,德国包豪斯学院的系列实验:光绘作画、身体接触相纸曝光、或是蓝晒等,将其推向高潮。接触印相:“无镜”,但“如实”;彦初的“形”和“式”都粗犷地表达了某种“相近”,但绝非“相似”。无镜之景,没有时空概念,自然无法精准对照。

摄影大师安塞尔.亚当斯曾说过:“最糟的事,莫过于一个迷糊的想法,却洗出了一幅清晰的照片。”而在彦初“画”出的照片里,唤起的是我们诸多的回忆,既真实又荒诞。

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《仲夏》,20.8x15.9cm

明胶卤化银,独版,2019

©孙彦初

关于艺术家

孙彦初

1978年生于河南周口,现工作和生活在郑州

获奖

2017

集美▪阿尔勒发现奖提名,集美▪阿尔勒国际摄影季,中国厦门

2016

第四届中国摄影排行榜,丽水摄影博物馆,中国丽水

2015

谷仓摄影样书马丁.帕尔评审奖大奖,连州国际摄影节,中国连州

2012

第四届济南国际摄影双年展最佳摄影师大奖,中国济南

2011

连州国际摄影年展2011年度新摄影奖,中国连州

2010

MIO摄影奖评审员(森村泰昌)特别奖,日本大阪

勒瓦鲁瓦—爱普生摄影特别推荐奖,法国勒瓦鲁瓦

个展

2019

显影绘和虚构集的节选,M97今日亚洲X孙彦初,法国巴黎

显影绘,东景缘画廊,中国北京

2018

虚构集,2018亚洲摄影项目,爱丽舍摄影博物馆,瑞士洛桑

2017

虚构集,连州国际摄影年展,中国连州

虚构集,集美▪阿尔勒国际摄影季,中国厦门

显影绘,M97画廊,中国上海

2016

“暗房里的自大者”,香港巴塞尔,中国香港

2014

沉溺,北京现在画廊,中国北京

2013

迷途,连州国际摄影年展,中国连州

2011

沉迷,西五艺术中心,中国北京

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