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“中外摄影对着拍”的话语结构

来源:中国摄影报       作者:邢千里       责编:张双双       2018-08-02

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为纪念改革开放40周年而举办的“中外摄影对着拍”有着多重话语结构,仅仅把它看作一次从摄影档案的角度对比中国40年来巨大成就的影像样本展是不够的。“对着拍”不仅仅是一个中西方摄影师及摄影爱好者以摄影语言隔空呼应的当代对话,更是从不同侧面、不同话语主体及其话语结构等方面揭示了中国当代摄影特别是改革开放以来的特殊轨迹,它见证的不只是中国新时期的社会变迁,也是不同历史语境下多元的观看视角和表达方式的发展与重构。

当马克·吕布等5位等国际知名摄影师在中国刚刚改革开放前后拍摄这个古老而又年轻、对未来充满期待的国家时,大多数中国普通百姓对这些背着相机走在大街小巷的洋人面孔依然是好奇甚至疑惧的,对照相机这种“洋玩意儿”的认知大都也还停留在重要日子的家人存影或者旅游留念的概念上。所以,当马克·吕布和他的西方同行们把镜头一次次地对准那些在很多中国老百姓眼里普通得不能再普通的街头巷尾的生活日常、熟悉得不能再熟悉的老建筑旧房子时,恐怕没有几个人会知道他们是蜚声世界的摄影家,更不会想到今天的我们将会以他们当时所拍的中国照片为基础,举办这样一个备受关注的“中外摄影对着拍”活动。那些曾经常常面带微笑端着相机的老外,在当代中国有着如此广泛的影响力。

40后的今天,伴随着改革开放带来的经济飞跃,人们的精神文化素养和对摄影的认知水平也有了大幅提升。很多普通市民步入展厅或者在线观看这些摄影作品时,已经能够理解并认识到这些影像在人文温度之外的历史文献价值,通过“对着拍”这种中西方摄影师的不同视角去体会40年来与每个中国人息息相关的社会变迁历程。在这个“人人都是摄影师”的时代,人们对于照片的欣赏、使用和评价,都与改革之初的父辈们有了本质不同。这次“对着拍”活动的众多投稿者中有大量的普通摄影爱好者就很好地说明了问题。

马克·吕布  编号:2-01;图片说明:1971 北京 琉璃厂 (复制).jpg

1971年,北京琉璃厂。马克·吕布 摄影

就摄影师而言,在改革开放之初来到中国的马克·吕布等人是“孤独”的,他们的中国同行们大都还在大大小小的国营照相馆里给人们拍摄全家福、婚纱照,或者在伤痕文学和星星美展的影响下尝试着用摄影语言表达着普遍存在的寻根情结,面对改革开放这个即将给中国社会和百姓生活带来巨大改变的中国的第二次改革时缺乏这些西方摄影师相对平静、客观和历史性的视角。从这个意义上说,马克·吕布等人的作品为我们保留下了改革初期一份难得的生动样本,这也是“中外摄影对着拍”活动的前提与基础。

40年后的今天,经过中国无数摄影人的不懈努力,中国摄影在记录和思考时代发展、实现中国当代摄影的多样性探索及自我身份确立等方面取得了长足进步。在面对马克·吕布等前辈摄影师的作品时,不论是对日新月异的中国社会的观看视角、影像语言的价值判断与使用,还是对于西方经典摄影的认知与学习,中国摄影人都表现出了不同以往的水准与能力。中国摄影师和摄影爱好者以更加自信的心态和饱满的热情与西方知名摄影师同台亮相,以改革开放主人翁的荣誉感和中国当代摄影人的责任感与马克·吕布等人共同构建起一部丰盈而多样的改革开放影像档案。

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当年阿德里亚诺·马达罗在西安钟楼的走廊探出头取景时,这位西方摄影师眼中的西安古城是一个尚未真正觉醒的古老中国的缩影。远景的古建筑,中景大片低矮灰色的平房,车辆稀少的街道上一辆白色面包车和蓝白相间的电车驶过,衬托出那些身着深色衣服的人们闲适缓慢的生活日常,淡淡的冷色调交代了时间,更含蓄地表现出这个刚刚走出阴霾不久的古老国度在改革浪潮到来之前的平静。而中国摄影师王玉新的入围作品《沧桑巨变》则毫不掩饰作为改革开放一名普通受益者的骄傲心情,林立的高楼,宽敞的马路,彩色的霓虹,炫目的车轨,同样的视角,今天中国摄影人的影像诉说的却是一曲传统与当代、经济与人文交相辉映的五彩华章。

再者,举办这样一次面向全国广大摄影师和爱好者的摄影活动,将西方著名摄影师作品纳入到中国经济发展和摄影事业建设的话语体系之中,表现出我国对改革开放成果和中国摄影发展的充分自信,并以此为参照,增强全国人民的民族自豪感,鼓励和激发中国摄影师、爱好者和普通百姓用影像记录时代、讴歌时代的热情。这无疑是一种文化自信的表现,也是中国当代摄影自我提高和完善的要求,正因为如此,“对着拍”首批投稿作品只有4件获得评委青睐得以入围,期待着更多优秀的摄影人投身其中。

“中外摄影对着拍”是一个隐喻。它不只是中西方两个摄影群体之间的跨时空对话,两组作品之间的对照和展示,更是中西方文化不同的观看视角、观看主体、观看对象和话语结构之间的历时性融合与重构。在这个过程中,摄影在记录和反思时代的同时,也见证和彰显了自己。

相关链接:特约中国摄影师 ——“中外摄影对着拍”续航再征

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